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42街時(shí)代廣場站，穿戴整齊的亞洲小男孩，條紋領(lǐng)帶和黑白琴鍵遙相呼應(yīng)。他手法嫻熟，一氣呵成，引得路人駐足驚嘆。不管周圍有多少贊美，他總是眉頭緊鎖，少年老成。琴架前面，擺著他的專輯。他身后經(jīng)常站著一個(gè)中年男子，向他投去嚴(yán)厲的目光。

同樣是42街，123號(hào)線的等車站臺(tái)，黑人，戴禮帽，穿尖頭皮鞋。吹薩克斯時(shí)，他的身體總不由自主跟著節(jié)奏輕輕搖擺。他面前擺著一塊手寫的牌子：“我喜歡收集并且演奏世界各地的音樂。”他第一次看到我，吹起了《中華人民共和國國歌》，第二次看到我，他開始吹羅大佑的《童年》，旋律歡快輕盈。

Canal Street，華埠，中國老爺爺，總喜歡坐在地鐵站靠近出口的地方拉二胡，都是些傷感的旋律。他演奏的時(shí)候，兩眼習(xí)慣性地看著正前方，不和往來的人群眼神接觸，沉浸在自己的世界里。

中央公園，陽光很好的周末下午。中心湖旁邊的草坪上聚集著一大群人，聽一個(gè)人唱歌。他自帶音響設(shè)備，身上背一把吉他，光腳站在草地上。大家點(diǎn)歌他唱。他唱自己寫的歌，關(guān)于小時(shí)候和宗教有關(guān)的神奇體驗(yàn)。

他們都是在紐約的音樂人。他們?cè)诮诸^，在地鐵站，在公園空地唱歌,在城市的公共空間里，唱著自己的故事。

街頭表演空間斗爭簡史

現(xiàn)在看來場景一派和諧，在上個(gè)世紀(jì)卻難以想象。紐約公共空間表演的歷史，算得上充滿了斗爭的歷史。音樂人通過不斷爭取，才在紐約這座忙碌的城市為自己謀得一席之地。

街頭表演（street performing）和都市空間密不可分。城市化的發(fā)展產(chǎn)生了新興都市空間，使人們?cè)趶V場、公園或人行道上展示自我成為可能。20世紀(jì)初期，紐約街頭表演蓬勃發(fā)展，但1930年代末期，當(dāng)時(shí)的紐約市長Fiorello LaGuardia將街頭表演者視為乞丐，認(rèn)為他們是引起都市混亂、犯罪率增加的原因之一，對(duì)街頭表演下了禁止令。在這期間，街頭表演者一直沒有放棄爭取都市公共空間的努力。

1950年代末和1960年代，美國逐漸從麥卡錫主義的陰影中走出，非裔美國人團(tuán)體以及青年白人學(xué)生開始發(fā)聲，反對(duì)種族歧視，轟轟烈烈的民權(quán)運(yùn)動(dòng)把黑人用唱歌來增強(qiáng)團(tuán)體感這個(gè)傳統(tǒng)融入社會(huì)運(yùn)動(dòng)。與此同時(shí)，反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)也開始從美國民歌中汲取靈感。美國各大城市的街頭因此成為各種政治運(yùn)動(dòng)的絕佳場所。社會(huì)運(yùn)動(dòng)積極分子在街頭通過唱歌或流動(dòng)劇團(tuán)的方式表達(dá)政治觀點(diǎn)。街頭空間促進(jìn)了更加民主化的意見和觀點(diǎn)表達(dá)，因此即使在爭取權(quán)利運(yùn)動(dòng)的高潮過去之后，這樣的形式仍被保留下來。

到了1970年代，受紐約士紳化運(yùn)動(dòng)影響，大批戰(zhàn)后遷離市區(qū)的人開始重新回到城市，房地產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。房價(jià)節(jié)節(jié)高漲，迫使一些較為先鋒的、小型的音樂團(tuán)體為節(jié)省租金，減少開支，開始走向街頭。但當(dāng)時(shí)的市長Edward I. Koch對(duì)街頭表演也抱有消極態(tài)度，他對(duì)街頭表演的音樂人數(shù)目和樂器種類都做了嚴(yán)格限制，使得街頭音樂人生存情況頗為艱難。

1980年代以來，隨著移民政策改變，越來越多移民涌入紐約。其中的移民音樂家也在很大程度上為紐約的街頭表演斗爭貢獻(xiàn)了自己的力量。

直到1985年，紐約的音樂人在地鐵系統(tǒng)中演出都是不被允許的。吉他手Roger Manning當(dāng)年在the Lexington Avenue & 59th Street 一站的站臺(tái)因“娛樂乘客”而受到警察傳喚。后來他在曼哈頓刑事法庭對(duì)這個(gè)傳喚理由進(jìn)行了挑戰(zhàn)。法庭最后做出決定，宣布對(duì)地鐵音樂的禁令是對(duì)第一和第十四憲法修正案的違背。此后，禁令被取消。從被禁到解禁，可以窺得文化、政治等因素如何錯(cuò)綜復(fù)雜地交織，而街頭表演者又如何不停抗?fàn)帲瑩Q來表演空間。經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)斗爭，如今街頭表演者和城市管理者在對(duì)公共空間的使用權(quán)上達(dá)成某種微妙共識(shí)。在紐約市的官方網(wǎng)站的音樂人或表演者許可這個(gè)條目下，對(duì)此做了較詳細(xì)的說明。

“若要在進(jìn)行公開演出，我們要求您有許可證。

您必須有使用聲音設(shè)備，比如擴(kuò)音器和麥克風(fēng)，或者是街頭表演的所需要的立體聲音響許可證。聲音設(shè)備許可證可以在當(dāng)?shù)鼐�察局辦理。費(fèi)用為45美元。如果您在街頭表演中不需要用到聲音設(shè)備，則無需辦理該許可證。

在公園里或公園附近表演，您需要許可證。如需要舉辦特別演出，發(fā)放廣告?zhèn)鲉危�或者在史坦頓島碼頭（Staten Island Ferry terminals）表演，則需要辦理許可證。輪渡上禁止表演。

地鐵運(yùn)輸系統(tǒng)中的演出由紐約地下音樂項(xiàng)目（Music Under New York MUSIC）負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)。MUSIC通過試演挑選演出者。您在地鐵系統(tǒng)中演出，并不一定要通過MUSIC項(xiàng)目，但需遵守大都會(huì)運(yùn)輸署（Metropolitan Transportation Authority MTA）的行為準(zhǔn)則。”

這個(gè)規(guī)定不僅勾勒出最常見的三種公共表演空間：地鐵站、街頭和公園，還對(duì)這些具體形態(tài)的空間使用權(quán)做出了規(guī)定。從條目中可見，在公共空間中對(duì)擴(kuò)音設(shè)備的使用，是城市管理者的主要焦點(diǎn)。是否使用擴(kuò)音設(shè)備成為了是否需要許可證的分水嶺。那么在三種主要的城市空間中，表演者們又分別有著怎樣的經(jīng)歷呢？

地鐵站

地鐵系統(tǒng)極大拓展了城市的公共空間，也為音樂人提供了絕佳的表演場所。按照紐約市給出的官方準(zhǔn)則，在地鐵站表演有兩種途徑，第一是通過紐約地下音樂項(xiàng)目（MUSIC）的選拔，第二是不經(jīng)過選拔，遵守行為準(zhǔn)則即可表演。對(duì)音樂人而言，區(qū)別何在？不同音樂人是否占領(lǐng)不同的空間？表演活動(dòng)和空間發(fā)生何種關(guān)聯(lián)？為回答這些問題，我們分別分析一下兩種規(guī)范。

MUSIC音樂人

MUSIC是由大都會(huì)運(yùn)輸署下面的藝術(shù)和設(shè)計(jì)部門（Art&Design）負(fù)責(zé)。這個(gè)部門于1980年代創(chuàng)始，初衷是為了配合紐約地鐵的翻新修復(fù)計(jì)劃。這個(gè)部門的職責(zé)是監(jiān)督地鐵系統(tǒng)內(nèi)藝術(shù)家的選擇以及地鐵站和鐵路空間常置藝術(shù)品的選取。因此，地鐵系統(tǒng)內(nèi)音樂人的選取，自然交由藝術(shù)和設(shè)計(jì)部門管理。1985年開始，藝術(shù)和設(shè)計(jì)部門便開始悉心管理地下音樂，旨在為公眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的音樂。目前，有超過350個(gè)個(gè)人或團(tuán)體參與到MUSIC項(xiàng)目中，每年在公共交通系統(tǒng)中的三十個(gè)地點(diǎn)呈現(xiàn)超過7500場演出。

每年春天MUSIC項(xiàng)目都會(huì)在中央車站（Grand Central Terminal）舉辦一場試演，從而選拔出當(dāng)年加入MUSIC的音樂人。若要申請(qǐng)成為音樂人，首先需要在每年的1月到3月之間填寫試演申請(qǐng)表，同時(shí)還需向MUSIC遞交申請(qǐng)資料，包括表演的CD或VCD小樣（必需材料）和個(gè)人簡歷或相關(guān)媒體報(bào)道（備選材料）等。申請(qǐng)程序在每年3月20日截止。

篩選分為兩輪，第一輪是海選，委員會(huì)根據(jù)大家提交的申請(qǐng)材料，選出大約60位表演者。他們將有資格參加在中央車站舉辦的為期一天的、面向公眾的試演。委員會(huì)由音樂行業(yè)、文化機(jī)構(gòu)、地鐵站運(yùn)營商以及音樂人代表組成，評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)是質(zhì)量、多樣性以及在公共交通環(huán)境中呈現(xiàn)的合適度。考慮到觀眾群體的多樣性以及表演空間的開放性和公共性，MUSIC傾向于尋找能體現(xiàn)紐約市文化和人群多樣性的音樂，例如不同地區(qū)的傳統(tǒng)樂器，塞內(nèi)加爾科拉琴（Kora）、安第斯的排笛（Andean pipes）、韓國鼓（Korean drums）、澳大利亞迪吉里杜管（Aboriginal didjeridoo）、中國洋琴和琵琶等，演唱者也呈現(xiàn)不同的音樂類型，如布魯斯、歌劇、流行樂等。公開試演當(dāng)天，每位表演者有5分鐘演出時(shí)間。

這一系列嚴(yán)格的選拔程序和流水線式的作業(yè)方式，說明了MUSIC項(xiàng)目已高度制度化和組織化了。雖然MTA網(wǎng)站上明確表示，申請(qǐng)向所有音樂人開放，但以上繁雜而又嚴(yán)格的申請(qǐng)和審核程序表明，想要成為MUSIC群體的一分子非常不易。這個(gè)如今有著超過350個(gè)個(gè)人或團(tuán)體的組織，也可算得上是名符其實(shí)的封閉式社區(qū)（gated community）。事實(shí)上，很多在地下表演的藝術(shù)家，在地上知名度也十分之高。有些人曾在 Carnegie Hall，Lincoln Center登臺(tái)表演。

作為一個(gè)高度組織化社區(qū)的成員，音樂人可以享受的是更多的資源和更好的地下公共空間。試演結(jié)束后，被選拔的音樂人獲邀參加培訓(xùn)，會(huì)有專業(yè)人員為其介紹MUSIC項(xiàng)目的程序以及在公共交通系統(tǒng)中演出的注意事項(xiàng)，特別是關(guān)乎乘客安全和舒適的規(guī)定。作為MUSIC成員，音樂人可享受的福利包括：表演期間可以懸掛高度個(gè)人化的宣傳橫幅，在30個(gè)固定地點(diǎn)演出的機(jī)會(huì)。這些地點(diǎn)是由MUSIC項(xiàng)目決定的，多為人流較多的中轉(zhuǎn)站或平臺(tái)，MTA網(wǎng)站上列出的30個(gè)地點(diǎn)中，對(duì)表演區(qū)域有著詳細(xì)精確的劃分和說明——這些嚴(yán)格規(guī)定，一方面能讓表演者在人流最多的地方表演，獲得最多的觀眾，與此同時(shí)，空間使用權(quán)和使用時(shí)間也被嚴(yán)格限制，因?yàn)橐�聽從MUSIC的安排，在固定時(shí)間和地點(diǎn)輪替演出，和群體內(nèi)部其他成員輪番共享一個(gè)空間。

自由音樂人

對(duì)更愿意隨心所欲的音樂人來說，不加入MUSIC項(xiàng)目，以自由音樂人的身份在地鐵站演出不失為一個(gè)更好的選擇。這樣相對(duì)更加簡單，門檻較低，表演者只需辦理許可證（如果有音響設(shè)備）和遵守大都會(huì)運(yùn)輸署的行為準(zhǔn)則，便可在地鐵站演出了。

MTA條例對(duì)公共交通系統(tǒng)中的非運(yùn)輸用途做了詳細(xì)說明。

根據(jù)規(guī)定，在地鐵系統(tǒng)中，公共演講，以慈善、宗教、政治為目的的演說以及藝術(shù)演出（包括接受捐贈(zèng)）都是被允許的。這些權(quán)利受到美國憲法第一修正案的保護(hù)。但在地鐵系統(tǒng)內(nèi)進(jìn)行演出，自由音樂人必須遵守如下規(guī)定：

距離售票窗口距離不小于25英尺；距離紐約市運(yùn)輸系統(tǒng)辦公室的入口不小于50英尺；不得堵塞電動(dòng)扶梯、樓梯或者升降電梯的入口；不得影響運(yùn)輸服務(wù)以及乘客的正常流動(dòng)；不得在有施工工程的地方進(jìn)行表演；不得在公共服務(wù)公告期間進(jìn)行表演；在距離售票窗口五英尺出表演聲音不得超過85分貝，在距離售票窗口兩英尺處表演聲音不得超過70分貝；在車廂內(nèi)不得表演。

從上述規(guī)定可見，在不影響地鐵系統(tǒng)正常運(yùn)轉(zhuǎn)的前提下，自由音樂人能在地鐵站內(nèi)部許多地方演出，包括站臺(tái)。相比MUSIC音樂人，自由音樂人雖然不能享受MUSIC社區(qū)的資源，卻具有比MUSIC音樂人更大的靈活性，受到的時(shí)空限制較小。他們既可以在站臺(tái)演出（不能使用音響設(shè)備），也有權(quán)利使用MUSIC指定的位置（但MUSIC音樂人享有該空間的優(yōu)先使用權(quán)）。這兩種方式各有利弊。但從表演者和城市管理者關(guān)系的角度看，MUSIC音樂人由于隸屬于一個(gè)經(jīng)由城市管理者認(rèn)可的正式組織，其活動(dòng)具有更高的合法性。而自由音樂人在空間使用權(quán)上，可能更多地面臨來自城市管理者的潛在威脅，例如被警察傳喚的可能。

街頭和公園

相較于地鐵站的演出，在街頭或公園內(nèi)演出要容易得多。在街頭如果要使用音響設(shè)備，只要申請(qǐng)一個(gè)許可證。但音樂人必須提前聯(lián)系當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)事務(wù)管理處，因?yàn)樗麄円獙?duì)演出周圍的環(huán)境做出考察和評(píng)估。第一天的演出許可證是45美元，之后連續(xù)五天之內(nèi)每天花費(fèi)是5美元。演出者需要在演出開始前一周著手申請(qǐng)。申請(qǐng)上規(guī)定演出者的擴(kuò)音設(shè)備在十英尺之內(nèi)不得超過85分貝。

而在公園，演出若符合下面兩個(gè)條件之一，則要在演出開始前21-30天花25美元，申請(qǐng)?zhí)貏e許可證。條件如下：

1.演出會(huì)吸引超過20人的團(tuán)體；2.演出者希望在公園內(nèi)特定地點(diǎn)表演。

雖然如今有了更完備的管理?xiàng)l例和更系統(tǒng)化的相關(guān)組織，但街頭表演者和城市管理者的斗爭仍在繼續(xù)。2011年春天，中央公園管理處開始在畢士達(dá)噴泉（Bethesda Fountain）周圍的區(qū)域設(shè)置靜音區(qū)。與此同時(shí)，他們開始鎮(zhèn)壓在公園內(nèi)演出多年的音樂人，向其收取高額罰款。2012年初，街頭表演者因在華盛頓廣場公園附近未經(jīng)許可便接受捐助而被警察傳喚。

一個(gè)世紀(jì)后，關(guān)于公共空間的爭奪仍在上演。誰有資格享有城市的公共空間？以何種形式享有？什么樣的社會(huì)活動(dòng)在城市空間中有合法性？這些都是爭論焦點(diǎn)。在新的千年，城市公共空間中聲音的爭論，也是十分有趣的話題。如何在公共空間中界定噪音？如何測量噪音？公共空間的表演是否會(huì)為城市帶來新的聲音污染？

這些我們都無從得知。只希望下次，當(dāng)我們?cè)诘罔F站、在公園、在街頭看到這些表演者時(shí)，能稍作停留，聽聽他們的音樂，想想他們?cè)谶@座城市長達(dá)一個(gè)世紀(jì)的沉沉浮浮